约翰·邓斯泰布尔

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约翰·邓斯泰布尔(John Dunstable,约1385—1453),英国数学家,音乐家。15世纪重要的作曲家。14世纪后半叶到15世纪初勃艮第乐派(BurgundianSchool)的代表音乐家。
本    名
约翰·邓斯泰布尔
出生地
英国,贝特福德郡,Dunstable镇
出生时间
约1385—1453
去世时间
1453年
主要作品
Veni sante spiritus和Preco preheminencie

目录

约翰·邓斯泰布尔概述

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约翰·邓斯泰布尔(John Dunstable,约1390—1453)是15世纪最伟大的英国作曲家,他的才能不仅在同时代的英国作曲家中首屈一指,他的作品和音乐风格在欧洲大陆也有非常重要的影响。
邓斯泰布尔的姓氏显示了他可能出生在英国贝特福德郡的Dunstable镇,他曾经将自己的姓氏拼写为Dunstaple。他大约出生在1390年,这个年份是根据他最早的能够确定年的作品——经文歌Veni sante spiritus和Preco preheminencie——的出现时间推测的。这两部作品是在英王亨利五世庆祝阿金库特战役的胜利时产生的,而后又在1416年在坎特伯雷大教堂为英王和神圣罗马帝国皇帝西吉斯蒙德再一次演出。这是唯一一组能确定邓斯泰布尔与坎特伯雷大教堂的联系的作品。这也显示了利奥纳尔·鲍尔(Leonel Power,?—1445,他的很多作品都收入了《奥尔德霍尔藏搞》)可能知道邓斯泰布尔,甚至很可能曾经是邓斯泰布尔的老师。在同时代的手抄本中,邓斯泰布尔和鲍尔的作品有很多相似之处。
邓斯泰布尔的名字随后就在历史纪录中消失了,直到1427年,他出现在法国,服务于亨利五世的年轻的兄弟、贝德福德公爵兰开斯特的约翰(John of Lancaster),也有一些资料显示从1428年开始,他也担任亨利四世的第二任妻子、那瓦拉女公爵琼(Joan of Navarre)的侍从。英法百年战争的最后阶段,从1420到1450年,法国版图中的很多地方,包括巴黎,都在英国的统治之下,1423—1429年贝德福德公爵任巴黎总督,1429—1435年又成为诺曼底的统治者,因此邓斯泰布尔也在法国生活了多年,这使他有可能结识了欧洲大陆上一些他的最伟大的仰慕者——勃艮第乐派的作曲家纪尧姆·迪费(Guillanme Dufay,约1400—1474)和吉尔·班舒瓦(Gilles Binchois,约1400—1460)。1435年贝德福德伯爵去世,他将诺曼底的一大块土地赏赐给了邓斯泰布尔,那瓦拉女公爵琼1437年去世的时候也给邓斯泰布尔留下了一笔丰厚的养老金。
邓斯泰布尔1453年12月24日(英法百年战争也在这一年结束)在伦敦去世。“平安夜,一颗星星升入了天堂”,当时的人们这样评价他的死。在他的墓志铭上写着,邓斯泰布尔是“一位天文学家、数学家和音乐家”。他同时代的很多音乐家和音乐学者也都有数学家和天文学家的身份,据信有一些邓斯泰布尔亲手绘制的天文图表保存下来。

约翰·邓斯泰布尔作品

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邓斯泰布尔的所有音乐作品都是以手抄本的形式保留下来的,它们中的绝大部分都不在英国,而是在欧洲大陆,包括摩德纳、博罗尼亚、佛洛伦萨、柏林、巴黎、以及塞维利亚等地。邓斯泰布尔保存至今的作品大约有70首,涉及了当时的各种音乐体裁和风格,它们绝大部分是圣乐作品,包括为常规弥撒各部分的谱曲、经文歌和其他一些宗教仪式音乐,世俗歌曲则为数不多。经文歌是邓斯泰布尔最重要的体裁,他的12首等节奏型经文歌证明在15世纪初这种古老的创作形式仍然具有活力;他为常规弥撒各部分而作的配乐,其结构也是在固定声部中用等节奏型处理素歌旋律,有的两个部分之间还用相同的等节奏型的固定声部等手法联系起来。
邓斯泰布尔的作品中数量最多且在历史上最为重要的都是三声部的宗教音乐作品。与同时代作曲家相比,他对三个声部的处理更为平等,各声部的节奏常是一致的,声部间以三度、六度构成的丰满的三和弦。在定旋律的使用方面,有些是在固定声部中使用定旋律,有一些定旋律加以华丽的装饰后出现在高声部,还有一些是自由创作的,不用借来的主题素材。他的这些作品超越了14世纪法国经文歌的严格而略显生硬的技巧,旋律创意和自由装饰有惊人的创新,和声效果丰满而充实,具有很强的表现力和感人的抒情性。

约翰·邓斯泰布尔人物评价

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文艺复兴时代最著名的音乐理论家廷克托里(Johannes Tinctoris)曾经在他的著作中指出,“我们音乐的可能性奇迹般地增加了,似乎出现了一门新的艺术……它产生于英国,并以邓斯泰布尔为代表。”(《比例的音乐》,1474)在他之前,勃艮第宫廷诗人马丹·勒弗朗(Martin Le Franc)就对邓斯泰布尔的评价很高,认为迪费和班舒瓦都是他的追随者,而他们是他所称的新的音乐风格英国外表(contenance angloise)的典型代表,这种英国外表的显著特点是“在公开的和私人的、高级的和低级的音乐中创作明快的和声”(《贵妇人的保卫者》,约1440)。这种新音乐中包含了大量的三度、六度音程。英国人对三度音的偏爱早在中世纪后期的音乐中就已经展露无疑。与欧洲大陆的音乐(特别以法国音乐为代表)有明显的不同,英国音乐传统中较少理论的约束,与民间音乐保持着自然的联系,倾向大调性(与调式体系相反)、主调风格(与法国经文歌的旋律线条独立、各声部歌词不同、和声不协和相反),其最为显著的特征是习惯于自由地运用三度、六度音程,产生出和谐丰满的音响。以邓斯泰布尔为代表的15世纪的英国作曲家依然保持了这种基本的音乐传统,这对后来文艺复兴时期音乐理论和实践有很大影响。
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